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第二十三章 调查疑点

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关于京剧,那几本书,庄文燕看得很累。本来,她就不喜欢看书,更不喜欢戏剧。那些在舞台上穿得花里胡哨、脸上抹得斑驳灿烂,咿咿呀呀,半天才唱出一句词,慢腾腾的看着让人着急,让人莫名其妙。再说,那些几百年甚至几千年前发生的事情,对她也没有任何吸引力。庄文燕还听过有人这样说:唱戏的是疯子,看戏的是傻子。如果不是为了策反这个宗灵月,她才不要去看这些晦涩难懂的书呢。

正因为晦涩难懂,看一遍之后,庄文燕根本就记不住什么。最后,还是和季堂宝一起看,看完以后,季堂宝再给她讲一遍,她还是迷迷糊糊,懵懵懂懂,似懂非懂。

后来,庄文燕觉得,自己去做这个事情,很有可能会功败垂成。季叔这个时候也觉得,三姐作为燕归来集团的董事长,亲自出马做这个事情,好像也不太合适。应该换个人去做这个事情。季堂宝经过一番思索,认为应该从曹梦、马思想和景佳欣三个人中,选出一个人来。

景佳欣是燕归来集团的财务总监,又是北林大学会计专业的毕业生,和宗灵月在工作上,有共同语言。但是景佳欣不喜欢京剧,什么戏剧她都不喜欢。而且,在和人打交道这方面,她远远不如曹梦和马思想。

曹梦也不喜欢戏剧。要说也是,不要说她们这些80后、90后,就是70后、60后,喜欢戏剧的人都不多见。这些东西,都是老古董了。

马思想同样也不喜欢京剧,但马思想并不反感京剧。最后,他们决定让马思想去做这个工作。

马思想把三姐读过的那几本京剧方面的书籍,拿回去死记硬背,然后,再在周末,去北林人民公园去听戏。

宗灵月和马思想,以前不认识。在人民公园这里认识,都喜欢京剧,自然是一见如故。不过,马思想发现,宗灵月对于她死啃书本记下来的东西,也根本不懂。宗灵月就是喜欢京剧,喜欢听,喜欢看,又喜欢唱。

京剧的唱腔,马思想说,其音乐属于皮黄系统,同时吸收并融合昆曲、梆子等声腔的音乐因素。是由唱腔、打击乐、曲牌三个部分组成的。宗灵月看着她,懵懵懂懂,一头雾水。不过,她很快就把马思想当作专家了,还有点崇拜的意思。后来,宗灵月还把马思想郑重地介绍给他们这个团队的领导。

马思想只好当起这个“京剧专家”。有时候,她也故意给他们讲一些高测莫深的理论东西。虽然她自己也似懂非懂。但作为理论讲出来,尤其是大家都听不懂的时候,又显得她的理论水平很高。

一次,马思想给他们说:“京剧唱腔,是以板腔体的西皮、二黄为主要腔调。西皮呢,是一种比较明快、比较活泼的曲调,主要是抒情、叙事、说理、状物。它的板式,有原板、慢板、快三眼、导板、回龙、散板、摇板、二六、流水、快板等。还有反西皮,这在京剧传统唱腔中出现的比较晚,板式也只有二六、散板、摇板。

“二黄呢,是一种比较舒缓、深沉的曲调,主要表现的是忧郁、哀伤的情绪。主要用于悲剧类的剧情中。它的板式,主要有原板、慢板、导板、回龙、散板、摇板,还有二六、流水、快板等。反二黄,就是在二黄的基础上,降低四度。反二黄和二黄相比较,降低了调门,扩展了音区,使曲调起伏更大,旋律性也更强,更适于表现悲壮、凄怆的情绪。反二黄的板式与二黄相同。

马思想侃侃而谈:“还有四平调,也叫“二黄平板”,由吹腔演变而来。板式只有原板、慢板两种,但曲调灵活,能适应不同的句式,可表现多种感情。另外一种是板腔体。板腔体不论委婉缠绵、轻松明快或沉郁苍凉,都可使用吹腔,旋律与四平调相近,伴奏用的是笛子。它原来是曲牌体,后来,逐渐演变为板腔体。唱腔中伴有过门。吹腔的板式不多,基本上是一板一眼,也有少量的一板三眼及流水板。”

大家虽然都是京剧爱好者,可都听得稀里糊涂的。但他们为了不让马思想老师小瞧他们,还是很认真在听。

马思想继续说下去:“高拨子,也称为“拨子”,是徽班的主要腔调之一。最早的时候,使用的是弹拨乐器伴奏,后来才改用了胡琴。板式有导板、回龙、原板、散板、摇板。高拔子曲调昂扬激越,适合于表现悲愤的情绪。

马思想看着大家态度认真,还有几个人流露出崇拜的神色,越发有兴趣,她觉得,自己死记硬背的这些东西,还真有用。她总结道:“以上我讲的这些唱腔,是各行的角色所通用的,但在发声、音区、唱法上,又有所不同。另有一些唱腔属于特定角色行当通用。如南梆子从梆子演变而来,仅旦角、小生唱,曲调委婉绮丽,适于表达细腻、柔美的感情。板式只有导板、原板。娃娃调(西皮、二黄都有),主要由小生用,旦角、老生、老旦偶尔用一下。南锣及其他杂腔、小调,为丑角、花旦专用。”

马思想讲得很兴奋,宗灵月给她递上水杯。马思想突然间,就喜欢起来这些痴迷唱京剧的人。可能是这些人把她当做专家,很佩服甚至崇拜她了吧。

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